Ритм
Интонационная природа мелодии немыслима вне ритма. Ритм — это последовательность звуков различной длительности и протяжённости. Временная природа музыки, в частности, проявляется через ритм. Звуки длятся и сменяют друг друга в строгом порядке. Каков же этот порядок? Как развёрстывается во времени музыкальное целое?
Любая мелодия состоит из звуков определённой протяжённости. Существуют мелодии, где все звуки одинаковы по длительности. Например в виртуозных пьесах, этюдах или других, звуки движутся в быстром темпе, создавая непрерывный поток.
Audio clip: Adobe Flash Player (version 9 or above) is required to play this audio clip. Download the latest version here. You also need to have JavaScript enabled in your browser.
В других случаях, в мелодии господствует какой-то один, избранный автором ритмический рисунок из неравных длительностей. Например в одной из фортепианных пьес Шумана, мы слышим повторяющуюся ритмическую фигуру, состоящую из более долгого и более короткого звука. Романтическая взволнованность музыки, здесь в большой степени зависит от этого ритма. Тот же характер подчёркивается и взволнованными интонациями мелодической линии.
Роберт Шуман (нем. Robert Schumann; 8 июня 1810, Цвиккау — 29 июля 1856, Эндених (сейчас один из городских районов Бонна) — немецкий (саксонский) композитор, дирижер, музыкальный критик, педагог. Один из самых значительных композиторов первой половины XIX века.
В звучании всякой музыкальной темы, помимо смены звуков по высоте, по длительности, мы ощущаем ещё один важный признак — звуки чередуются так же по тяжести и лёгкости, по опорности и устремлённости к этой опоре. Речь идёт о музыкальном размере. Размер легко уяснить, если представить себе распределение звуков сменяющих друг друга, как бы в виде своеобразного бьющегося пульса. Этот пульс может биться то на два, то на три, то на четыре. Плавное кружение вальса заложено в его движении на три, а чёткий характер марша возникает из-за счёта на два.
Свойственные инструментальной музыке, эти признаки проникают и в вокальные жанры. В двух романсах Даргомыжского и Глинки мы ясно ощущаем их различие. В первом слышится поэтическое вальсовое кружение, во втором — чёткая поступь героического марша.
Итак, интонации, складывающиеся в определённую мелодическую линию, ритмический рисунок, а так же чередование акцентов, создают характерный облик музыкальной темы. У каждого композитора они неповторимы, и находят своё выражение.
Речь шла, до сих пор, о теме или мелодии, звучащей в качестве основного голоса, как бы выделенного из музыкальной ткани. Но ведь в музыке почти всегда, мелодию сопровождают и другие звуки, которые мы слышим с ней одновременно. То, что звучит вместе с мелодией, называется её гармоническим сопровождением или гармонией. Выразительность музыки в огромной степени зависит от гармонического облика темы. Гармония или аккорды, сопровождающие мелодию, обогащают общее звучание, делают его выразительным и красочным.
В народной песне, например, часто одноголосный запев подхватывается хором, где звуки складываются в аккорды. Этот приём нередок и в инструментальной музыке. Например, в одной из фортепианных пьес Шуберта, начало звучит одноголосно, а затем повторяется с аккордами. Мелодия словно обрастает плотью, раскрашиваясь звучностью сопровождающих её гармоний.
Гармонический облик темы зависит от того, каков её общий характер. Темы светлые, радостные обычно пишутся в мажоре, то есть, на основе определённого звукового настроя распорядка звуков, составляющие интонации темы и её гармонизацию.
В темах траурного характера, в музыке печальной, используется минор. Интонации здесь, как и аккорды их сопровождающие, звучат мрачно, грустно. Вслушайтесь в звучание любого траурного марша. Первая его тема звучит обычно в миноре, а затем, появляется мажорная тема.
Мажор и минор — два основных настроя, или как говорят — лада в музыке. Они часто создают, чередуясь, то смену настроений, то своеобразную игру света-тени, то сменяют друг друга по принципу яркого контраста. Вспомните суровый, мужественный колорит запева песни Александрова «Священная война», он звучит в миноре. На словах «Пусть ярость благородная, вскипает как волна», припев уводит музыку в мажорный лад.
Мелодические линии, сопровождаемые аккордами, не всегда построены так, что на один звук мелодии приходится один аккорд. В музыке вокальной, особенно хоровой, часто основная мелодия, подхватывается и другими голосами. Одновременно звучит несколько мелодий создающих подголоски. Такой приём часто встречается при исполнении народных песен.
Глинка, в своей «Камаринской», построенной на двух народных русских песнях, воспроизводит звучание подголосков в обработке первой из них, песне «Из-за гор, гор высоких».
Михаил Иванович Глинка (20 мая (1 июня) 1804 — 3 (15) февраля 1857) — русский композитор, основоположник национальной композиторской школы.
Способ изложения музыкальных звуков, аккордов или одноголосно, или в виде мелодии сопровождения или с подголосками — всё это различные виды фактуры.
Мы рассмотрели в отдельности различные виды музыкальной речи: мелодию, ритм, гармонию, фактуру. В следующей статье мы рассмотрим, как взаимодействуют между собой эти элементы музыкального языка, внутри конкретного произведения.
Случайные записи
Статья: