Давайте посмотрим, как взаимодействуют мелодия, ритм, гармония и фактура (элементы музыкального языка), внутри конкретного произведения. Как с помощью избранных выразительных музыкальных средств, возникает художественный образ? Как строится целое и его части? Что прежде всего следует выделить в восприятии музыкального произведения?
Прослушаем одно из произведений Шопена, его прелюдию Ля-мажор.
Audio clip: Adobe Flash Player (version 9 or above) is required to play this audio clip. Download the latest version here. You also need to have JavaScript enabled in your browser.
Фредерик Франсуа Шопен (польск. Fryderyk Franciszek Szopen, 1 марта 1810 года, деревня Желязова-Воля, близ Варшавы — 17 октября 1849, Париж) — польский композитор и пианист-виртуоз, педагог.
Прежде всего, задумаемся над тем, какой характер этой мелодии. Она звучит в неторопливом темпе, мелодия напевна, лирична. В то же время мы чувствуем здесь и скрытую танцевальность, изящество движений, запечатлённое в выразительных интонациях.
Очевидно, что для такого восприятия музыки, важнейшую роль играет и мелодия и ритм, связанные друг с другом. Плавность, мягкость интонации сочетается с таким ритмическим рисунком, который характерен для польского народного танца «мазурки». При этом, ритмический рисунок в мотивах, сменяющий друг друга, всё время сохраняется. Сходство с «мазуркой» возникает и из-за того, что акценты в теме распределяются в размере на три, что характерно для этого танца.
Общий эмоциональный склад прелюдии — светлый. Лад её — мажорный. В фактуре произведения, ясно выделяется один ведущий голос, сопровождаемый аккордами. Такое изложение типично для «мазурок» или других танцевальных жанров.
Вслушаемся теперь в то, как развиваются здесь музыкальные темы. После мелодического, ритмического разбега, периодически наступает остановка в движении, его торможение. Интонации повторяются, мелодия постепенно взбирается выше, звучит напряжённее, острее — это кульминация прелюдии, после которой наступает спад, и звучит завершающий оборот.
Высший звук мелодического взлёта, называемый кульминацией, всегда подчёркивается выразительной, напряжённой гармонией, иногда выделяется ритмической остановкой, замедлением темпа.
Сравним теперь выразительные средства этой прелюдии с другой прелюдией Шопена.
Audio clip: Adobe Flash Player (version 9 or above) is required to play this audio clip. Download the latest version here. You also need to have JavaScript enabled in your browser.
Очевидно, что здесь совсем другое настроение, а потому и средства музыкальной выразительности иные. Прежде всего, впечатляет мрачный, траурный оттенок музыки, минорный лад, особенности ритма и фактуры, безошибочно подсказывают связь с жанром похоронного шествия. Ритм отличается мерностью, в нём ощущается величие траурной поступи.
Размеренность шага, выражена и в движении на четыре. Мелодия здесь не отделена от гармонии. Верхний голос сливается с сопровождающими аккордами. Поэтому то и возникает впечатление тяжести, скованности движений. Мелодия движется сначала в нисходящем направлении, а следующая интонация имеет восходящую направленность. Вместе с движением вверх, просветляется общий сумеречный колорит, словно пробивается слабый луч надежды.
Дальнейшее развитие, вновь приводит нас к мрачному, траурному звучанию. Мелодия ниспадает от верхнего звука, и в её интонации, больше ощущается связь с заупокойным хоральным пением. Эта фраза проводится дважды. При повторении, звучность её всё более гаснет, будто печальная процессия удаляется от нас всё дальше и дальше.
Музыкальный язык, его средства - мелодия, ритм, гармония, раскрывают нам в форме миниатюры, сложный мир душевных переживаний. Познание основ музыки, позволяет глубже, тоньше, содержательнее постигнуть художественный замысел композитора.
Случайные записи
Статья: